Ana Menü Android Telefon Yazılım Rom Destek Teknoloji Sitesi

Linklerin Görülmesine İzin Verilmiyor Üye ol Veya Giriş Yap





Teknik anlamda, bir fotograf yapmak, bir filmi pozlamakla (exposure) baslar.  Görsel olarak, pozlanmis bir filmle, pozlanmamis bir film arasinda fark yoktur;  resim orada olmasina ragmen, hala gizli bir sekildedir. Ortaya çikarmak için,  film banyo edilmelidir. Banyo filmi negatife dönüstürür. Negatif fotografin asil  formuna baski yolu ile dönüsür. Fotograf teknigi usullerinin önemine gelince,  daha iyi negatif, daha iyi baski demektir. Herhangi bir negatifin kalitesi  hakkinda karar vermenin üç faktörü; odaklama (focusing) , isik ve baskidir.  Kamerayi odaklamak negatifin netliginin derecesini belirler. Lens yanlis  odaklanmissa negatif net olmayacaktir ve bu konuda hiçbir sey yapilamaz. Dogru  olarak odaklandiginda net olmasi gerekir, fakat yine de bulanik olabilir.  Pozlama sirasinda kamera kazara hareket ettirilmistir veya konu çok hizli  hareket ettigi için seçilen örtücü hizi görüntüyü film üzerinde dondurmak için  çok yavastir. Fakat net bir negatif bile bulanik bir baskiya yol açabilir.  Çünkü, agrandizörün lensi dogru olarak odaklanmamistir veya kagit pozlanirken  agrandizör sallanmistir veya titremistir veya negatif odak yüzeyinden pozlama  sirasinda ayrilmistir. Kameradaki filmi pozlamak, olusacak negatifi iki açidan  belirler; netlik ve yogunluk. Seçilen pozlama süresi, hareket eden konunun  görüntüsünü dondurmak için veya pozlama sirasinda dikkatsizlik nedeniyle  kameranin sallanmasiyla görüntünün bulanik olmasini engelleyemeyecek kadar  yavassa negatif net olmayacaktir; pozlama film hizi ve aydinlatmanin  parlakligina göre çok uzun veya çok kisa ise negatif iyi bir baski için ya çok  yogun ya çok zayif olacaktir. Pozlanan filmin banyo edilmesi, negatifi yogunluk,  kontrast, gren yapisi ve bir ölçüye kadar netlik açisindan belirler. Banyo  süresi çok uzun veya çok kisa ise, banyo sicakligi çok yüksek veya çok düsükse  veya kullanilan banyo tipi film için uygun degilse, faktör veya faktörlerin  bilesimine bagli olarak negatif çok yogun, çok zayif, çok kontrast, düsük  kontrastli, çok grenli olabilir. Fazla banyo edilmis veya çok grenli negatifler  asla çok iyi negatiflerden yapilmis baskilar kadar iyi baski vermez. O zaman  mükemmel negatif nedir?



MÜKEMMEL NEGATIF



Mükemmel bir negatif, fotografçinin maskeleme  veya bölgesel yakma gibi her türlü yönlendirmeye basvurmasina gerek kalmaksizin  2 veya 3 numara karta çok iyi baski veren negatiftir. Ne yazik ki bu ifade açik  olmasina ragmen bir baska soruya yol açtigindan çok yardimci degildir. Iyi baski  nedir? Bu asamada konu karmasiklasmaya baslar. Çünkü bir fotografçiyi tatmin  eden bir baski, diger bir fotografçi tarafindan çok koyu, çok kontrast, çok açik  veya çok düz oldugu için begenilmeyebilir. Dahasi, normal olarak bir baskinin  "grensiz " olmasi gerekirken , fotografçi tarafindan fotografinin etkisini  artirmak için tasarlanarak ve basariyla kullanilan grenin yaratici anlamlari  oldugu söylenir. Ayni sekilde, normal olarak netlik iyi bir baski için birincil  gereksinmelerden biri olmasina ragmen, bazen kismen veya tamamen netsizlik soyut  nitelikteki bir konuyu resmin izleyicisine aktarmak için gerekli olabilir. Baska  bir deyisle, bir durumda çok iyi olan bir negatif, diger bir durumda pekala  hatali olabilir, ya da tersi. Bir tane degil, birçok mükemmel negatif tipi  vardir. Özel bir durumda, mükemmel bir baski üretebilmek için fotografçi,  asagidaki 5 negatif niteligini göz önünde tutarak, negatifini konusunun  dogasina, konu kavramina ve fotografin amacina uydurmalidir.



*  Netlik

* Yogunluk

* Kontrast

* Gren yapisi

* Temizlik

NETLIK



Yalnizca bir tür netlik olmasina ragmen (daha önce söylendigi  gibi, bu odaklamanin baslica fonksiyonudur.)netsizlik bir negatifte kendini 4  farkli sekilde gösterebilir.



Genel Yönsüz Netsizlik kamerayi yanlis  odaklamak veya odaklamayi tamamen ihmal etmenin sonucudur, örnegin; basit bir  kameranin lens ayarini portreden manzaraya çevirmeyi unutmak, bu yaygin bir hata  çünkü konu göstergede hala net görünmektedir. Eger, genel netsizligin derecesi  çok küçükse (hata, siklikla 35 mm negatiflerde bulunur.) buna sunlardan biri  neden olabilir.



- Objektif ; yapisi nedeniyle çok net filmler çekmeye  yeterli degildir (bazi yüksek hizli ve ucuz objektiflerin hatasi).

-  Objektifin odak degistirme problemi vardir (Böyle objektifler, kullanilan her  bir diyafram araligina bagli olarak, konunun görüntüsünü filmden farkli  uzakliklarda net odaga getirirler). Bu hatayi yok etmek için, objektif çekimin  yapilacagi ayni diyafram ayariyla odaklanmalidir.



-  Objektif kir, parmak izi ve buharla kaplanmistir (Bu sonuncusu, makinayi  dondurucu soguktan dogrudan isitilmis bir odaya alip, objektife isinma süresi  taninmaksizin çekim yapmaktan kaynaklanir).



Kismi Yönsüz Netsizlik Iki  nedeni vardir; ya makina objeden yanlis uzaklikta özensizce odaklanmistir,  böylece de konu yerine arka plan ya da ön plan keskinlesmistir, ya da objektif  konunun tüm derinligini içermek üzere, net olarak belirlenen bölgenin  derinligini içine alacak sekilde kisilmamistir.



Kismi Yönlü Netsizlik ;  Hareket halindeki bir konunun görüntüsünü dondurmak için örtücü hizinin çok  düsük olmasinin bir sonucudur (Yalnizca hareket eden konu bulanik çikmistir,  hareket etmeyen statik kisim ise net çikmistir).



Genel Tek Yönlü  Netsizlik Pozlama sirasinda kameranin hareket etmesinin bir sonucudur. Bu  durumda bütün bir fotograf ayni seklilde bir yönde bulanik olarak ortaya çikar.  Önemsiz, küçük durumlarda belki genel yönsüz netsizlikten ayirt edilmesi güç  olabilir ve bu durumda hatanin nedenini bulmak için negatifin bir büyüteç  altinda incelenmesi gerekir.

YOGUNLUK



Baskinin pozlanmasini belirleyen en önemli faktör negatifin  yogunlugudur. Mükemmel negatifin genel yogunlugu öyle olmalidir ki, baski  pozlamasi ne anormal bir sekilde uzun ne de kisa olmalidir. Zaman alici ve can  ****** olmasinin yani sira çok uzun pozlasalar agrandizörün fazla isinmasina,  negatifin odak yüzeyinden ayrilmasina neden olur ve kagit asiri pozlama,  güvenlik isigi veya agrandizörden sizan bir isik nedeniyle sislenmeye baslar.  Çok kisa pozlama dogru zamanlamayi zorlastirir ve maskelemeyi imkansizlastirir.  Uygun pozlama zamani ortalama olarak 10 saniyeden 25 saniyeye kadar  uzanir.



Ortalama konularin negatifleri, gölgeler ve parlak noktalarda  baski yapilabilir detaylari içeriyorsa, normalde mükemmel kabul edilir. Örnegin;  eger negatifin en zayif bölgeleri (konunun en karanlik veya gölge bölgeleri)  farklilastirilmis ve az da olsa benzer sis yogunlugu veya parlaklik içermiyorsa  ve negatifin en yogun bölgeleri (konunun en parlak noktasi) dereceleme  gösteriyorsa ve çok koyu alanlari az degilse (ki bu en fazla resme bulanik bir  görüntü verecek sekilde baskida farklilastirilmamis gri seklinde görünür). En  parlak nokta fotografta tam beyaz baski vermeli ve negatifte de koyu siyah  olmalidir.



Sonuç olarak, yukarida belirtilen dezavantajlara ek olarak,  çok yogun negatifler daha az net, daha grenli ve odaklamasi normal olandan daha  zor oldugu için, derecelemesinin tatmin edici olmasi sartiyla, en zayif  alanlarinda gerekli ayrintilari gösteren en zayif negatif normalde baski için  seçilmesi gerekendir.



Tatmin edici olmayan negatif yogunlugu ya hatali  pozlamanin ya hatali gelistirmenin ya da her ikisinin bilesiminin bir sonucudur.  Fazla pozlama ya da asiri gelistirme negatifi çok yogun; yetersiz pozlama veya  yetersiz gelistirme ise çok zayif kilar.





KONTRAST



Kagit  derecelerini belirleyen en önemli faktör yogunluk derecesine esittir: Yüksek  kontrastli negatif, yüksek ve düsük yogunluk alanlari arasindaki farkin çok  büyük, düsük kontrastli bir negatif de en zayif ve yogun alanlar arasindaki  farkin küçük oldugu bir negatifdir. Esasen hiç bir negatif tipi digerinden daha  iyi degildir (ne de, bu konu için, normal bir negatiften daha iyi). Çünkü etkili  olabilmek için, belli tip fotograflar kontrast derecesinin yüksek olmasini  gerektirir, digerlerinin fotograflanan konunun esasini yakalamasi düsük  kontrastli olmasina baglidir. Bununla beraber, bir çok durumda mükemmel  negatifin genel yogunlugu, onun yogunluk derecesinden bagimsiz olarak 2 ve 3  numarali kagida basarken düzgün bir baski verecektir.



Tatminkar olmayan  negatif kontrasti, ya anormal konu kontrasti (normal disi düsük yada yüksek  olabilir) ya yanlis film seçilmesi (çok kontrastli veya yumusak) ya da hatali  gelistirmenin sonucu olabilir. Sonuncu durumda, fazla gelistirme, yüksek  gelistirici sicakligi ya da yüksek kontrastli gelistirici kullanmak kontrasti  artirir ve az gelistirme, çok düsük gelistirici sicakligi veya düsük kontrastli  film kullanilmasi negatif kontrastini düsürür.

GREN



Film duyarkatinin dogal bir parçasidir. Yüksek hizli filmlerin çogu  düsük hizli filmlerden daha kalin gren yapisina sahiptir, buna karsin yavas  filmlerse neredeyse tamamen grensizdir. Bu özellik bir dereceye kadar uygun  isiklama ve gelistirme kombinasyonu ile degistirilebilir (artirilabilecegi gibi,  küçültülebilir). Ince grenli gelistiricide çok az uzatilmis pozlama, çok az  kisaltilmis gelistirici süresi ile baglantili olarak negatifi standart  gelistiricide normal gelistirmeyle baglantili olarak normal pozlamanin ürünü  negatiflerden yalnizca daha yumusak degil, ayni zamanda daha grenli yapar. Özel  olarak ince grenli bir gelistiricide gelistirilen normal hizli filmler, baskida  kötü grenli bir görüntü olmaksizin 10, 15 kez büyütülebilen (35 mm'den 16 x 20  cm'ye) negatifler elde etmeye elverislidir. Daha ortalama baski boylarinda (35  mm negatif için 11 x 14 cm'e kadar, daha genis negatifler için biraz daha genis  ) standart gelistirici ve normal hizli film kombinasyonu gerçekte grensiz  büyütmeler olusturabilir, bu da pozlamanin, filmin yeteri kadar gölge detayini  almasini saglayacak kadar çok olmasi ve gelistirmenin yeterince kisa olmasi  sartiyla, normal kontrastli negatifler olusturmak dahasi göreli olarak düsük  genel yogunlugu olusturmakla mümkündür. Gren, negatifin yogunluguyla ve  sirasiyla banyo süresiyle artar, kontrastin çok düsük oldugu negatifler yüksek  kontrastli kagida baskiyi gerektirir. Bunun dogal sonucu olarak bu film grenini  yumusak ve normal dereceli bir kagittan daha yüksek bir dereceye  çikarir.



Bununla beraber, ilginç bir gerçektir ki, yüksek çözme güçlü ve  ince grenli filmler en net baskilari verecekler diye bir sey yoktur. Daha kesin  olarak baskilar, düsük çözme gücüne sahip ve kalin grenli negatiflerden  yapildigi zaman daha net çikabilir. Bu özellikle ana hat ve detaylarin net  olarak seçilemedigi, bunun sonucu olarak de resim formunda gözün tam olarak  odaklayacagi bir seyin bulunmadigi düsük kontrastli konularda ortaya çikar. Ayni  konuyu betimleyen grenli baski, ayni sekilde farklilastirmadan yoksun olmasina  ragmen göze üzerinde toplanacagi bir sey sunar -film greni. Gren baskinin tek  gerçek parçasi oldugunda grenli baski gözü yaniltarak gerçekte daha net ve  grensiz olandan, daha net çikar.




Linkback: FOTOGRAFCILIK DERSLERI-Konu 1:Karanlik Oda Teknikleri